《本能》 油画 180×200cm 3 张 2008
文 鄭政煌
圖 崔龍虎提供
三、 人性鬥爭時期：
我較喜歡他這個時期的作品，將類似於大塊山水風景與人像結合，在一大片灰色混沌的背景上，漂浮著一個類似風景的模糊的頭像，頭像與環境融在一起，中間的色調及很講究筆墨的韻味，恰似與東方精神概念有相契合之勢，乍看之下雖然是西方表現主義繪畫技法的延續，但卻看得出畫家力圖改變西方的格局，而帶入中國文化精神的某種意圖，這使我們也能從作品中嗅到東方人文的情思。這裡我們又能看到他的進步，崔龍虎的大頭畫作在此已不再是肖像的文化符號，而是社會共同心理徵候，更是擴充至整個大的文化氛圍。畫中的大面積塗抹及紊亂肌理，顯然有著一種人與人之間的緊張關係、精神衝突與心理矛盾，而畫家的形式語言逐漸擺脫呈現陰暗面的立體空間法則，黑色似乎已不是單純的陰影表現，取而代之的是善性與惡性空間的鬥爭，二元對立的空間似乎演述出一個哲學命題，像是說明生命體存在於空間的能量之聚與散的爭鬥。尤以闇黑空間的自身鬥爭所顯的能量更為精彩，暗黑的色料在不同層次下顯得豐富而複雜，暗示人性的真實在此顯得真實而可怕，環視現下社會的精神狀態逐漸趨向於不安、焦慮及煩躁，時代的鬧劇在金錢的挹注下更顯得荒繆，生命本真的純善在虛偽狡詐下而變虛假，這無疑都是荒繆而可笑的，這也讓我們看到畫家的細心觀察，而以圖像呈現出來。如果我們只停留在視覺理解及賞心悅目的階段，就很難看懂及喜愛他這個時期作品，此階段作品已逐漸進入見山不是山的概念中，或許我們可以說崔龍虎的作品具有中國肖像畫新人文精神，如此我們更能從他的創作嗅到這樣的意圖而令人深思。
《呻吟》 油画 180×200cm 2009
結語
肖像畫藝術是存在千年的藝術表現系統，傳統肖像畫的繪製是呈現當下人物的精神狀態，是一種精神現實在二度平面中虛假的視覺存在，如果從肖像畫系統的定位來看崔龍虎創作，應該更能理解他的作品及重要性，作品慢慢擺脫寫真凝神的呈現，逐漸透過模糊的表現手法、略有似無的影像呈現人類的共性生命狀態，他的作品雖然在短暫的視覺搜索下能獲極大的震撼，但如果肯再花久一點時間去品味，更能從中體驗深邃生命的情思。其作品悸動人心是深刻感人肺腑的詩歌，而在當下與許多僅能反映時代之空虛、虛假、焦慮、混亂、輕浮而無法深思的作品相較之下，反倒成了異數亦能見到其創作可貴之處。
《惡·空間》 油画 180×200cm 2009
《愛》 油画180×200cm 2009