中國肖像畫的新人文精神–崔龍虎(下)

《本能》 油画 180×200cm  3 2008   

   

鄭政煌  

崔龍虎提供 

 

三、 人性鬥爭時期: 

我較喜歡他這個時期的作品,將類似於大塊山水風景與人像結合,在一大片灰色混沌的背景上,漂浮著一個類似風景的模糊的頭像,頭像與環境融在一起,中間的色調及很講究筆墨的韻味,恰似與東方精神概念有相契合之勢,乍看之下雖然是西方表現主義繪畫技法的延續,但卻看得出畫家力圖改變西方的格局,而帶入中國文化精神的某種意圖,這使我們也能從作品中嗅到東方人文的情思。這裡我們又能看到他的進步,崔龍虎的大頭畫作在此已不再是肖像的文化符號,而是社會共同心理徵候,更是擴充至整個大的文化氛圍。畫中的大面積塗抹及紊亂肌理,顯然有著一種人與人之間的緊張關係、精神衝突與心理矛盾,而畫家的形式語言逐漸擺脫呈現陰暗面的立體空間法則,黑色似乎已不是單純的陰影表現,取而代之的是善性與惡性空間的鬥爭,二元對立的空間似乎演述出一個哲學命題,像是說明生命體存在於空間的能量之聚與散的爭鬥。尤以闇黑空間的自身鬥爭所顯的能量精彩,暗黑的色料在不同層次下顯得豐富而複雜,暗示人性的真實在此顯得真實而可怕,環視現下社會的精神狀態逐漸趨向於不安、焦慮及煩躁,時代的鬧劇在金錢的挹注下更顯得荒繆,生命本真的純善在虛偽狡詐下而變虛假,這無疑都是荒繆而可笑的,這也讓我們看到畫家的細心觀察,而以圖像呈現出來。如果我們只停留在視覺理解及賞心悅目的階段,就很難看懂及喜愛他這個時期作品,此階段作品已逐漸進入見山不是山的概念中,或許我們可以說崔龍虎的作品具有中國肖像畫新人文精神,如此我們更能從他的創作嗅到這樣的意圖而令人深思。 

《呻吟》 油画 180×200cm 2009  

 

結語 

肖像畫藝術是存在千年的藝術表現系統,傳統肖像畫的繪製是呈現當下人物的精神狀態,是一種精神現實在二度平面中虛假的視覺存在,如果從肖像畫系統的定位來看崔龍虎創作,應該更能理解他的作品及重要性,作品慢慢擺脫寫真凝神的呈現,逐漸透過模糊的表現手法、略有似無的影像呈現人類的共性生命狀態,他的作品雖然在短暫的視覺搜索下能獲極大的震撼,但如果肯再花久一點時間去品味,更能從中體驗深邃生命的情思。其作品悸動人心是深刻感人肺腑的詩歌,而在當下與許多僅能反映時代之空虛、虛假、焦慮、混亂、輕浮而無法深思的作品相較之下,反倒成了異數亦能見到其創作可貴之處。 

 

 

 ·空間 油画 180×200cm 2009

 

 

 

 

《愛》 油画180×200cm 2009  

 

 

我要回應  

 

 

 

 

 

 

 

 

Facebook 留言板