七彩夢幻的人生－蔣文滔訪談記錄（下）

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新搬到工廠路的藝術區的工作室，因為多是四川畫家聚集所在，所以老蔣開始創作新的動漫作品，大頭娃娃系列是他開始這類作品起點

文/鄭政煌

圖/蔣文滔提供

宋庄藝術村的挑戰

2008年我與他第一次在國防工事藝術區相遇，他也是剛搬遷到宋庄發展，不過他卻是已經在北京市獨自生活快二十年了，先前因為工作的關係需遠赴北京生活，在一家韓國公司從事外銷畫的工作，老婆因為環境的不適應，不願意隨他到北京生活，故他只能獨自一人待在北京工作，而為了家庭生活的開銷，他只能先把個人的藝術事業暫且放下，專心從事外銷畫的工作，這也讓他賺了少錢而累積了一些資產，讓他在北京通州縣買了一間房子，他那時的生活條件算是過很優渥的，在當時大陸還在改革開放前，一般人的工資一個月才7、80元，而他已經有一千元的工資。但以前埋下當畫家的種子，並沒有隨著生活現實壓力而消滅，只是因為老婆孩子的生活所需，不得不暫時放棄藝術，未能當藝術家的夢想，這在他心理頭總是一個人生的缺憾。而後來因為某些原因導致離婚，但重感情的老蔣有很長一段時間，一直在這個陰影下而無法跳脫，也曾起了輕生的念頭，不過想到孩子父母的責任未了，隨即就放下這些念頭，也因為如此他重拾他舊日的藝術理想，決定要為自己而活，故放棄了優渥的工作，來到宋庄全心的投入藝術的創作。

早期的寫實繪畫作品，可見到其扎實的繪畫功底

藝術形式的發展

老蔣的藝術風格是很多樣，也深受他們四川幫的卡漫風格的影響，致使他從傳統寫實的風格，轉而進入當代藝術的領域中。宋庄的創作生活起了一個很強烈的催化劑作用，讓剛來宋庄他，見到不同類型的風格，使他驚覺不能停留在傳統的寫實風格之中，故他開始了一些實驗性的藝術探討，從迷情系列、麻將系列、到現在的卡漫系列，都有著很大的轉變，然而這些創作都與當時的心境有關，才創造出不同形式風格的作品。

迷情系列的半抽象風格，是他到宋庄我最先見到的畫風，乍看之下，一種虛幻浪漫的感覺瀰漫於畫面中，白菜的半抽象的造型畫面的色彩明亮對比強烈，都使人見之有著一種，但細看時，卻發現局部卻暗藏一些灰暗色彩的麻將造型，令人觀之卻有些不悅與恐懼。我們可以見到他越往後面的發展，越能發現似乎能見到女性的性徵的出現，畫面也越趨灰暗及痛苦，從而聯想到情感的受挫所受的痛苦，在畫家的內心的確是有了很大的影響，將內在的感受的呈現在畫面中。麻將系列是他較為批判性的作品，直接將麻將當成創作的主體，以麻將為造型元素，應該是他身為四川人做直接的體驗，麻將在四川為家家戶戶共同的娛樂消遣，雖然是一種娛樂的工具，當卻也是一種賭博的工具，沈迷其中有多少人因此而家破人亡，應該是身在其中的人才會有的體驗，果凍般的麻將像糖果一樣，有著吸引人的外表，想讓人親嚐一口的慾望，但卻足以讓人陷入泥沼而無法自拔，而從畫面造型與色調的詭異與不安，是畫家以藝術的手法，提出他深層的批判，我們也不難從中發現畫家的意圖。卡漫風格是畫家目前定調及持續創作的議題，年輕活力在一場華麗盛宴中盡情無度的揮霍年輕，是這個世代給人的一個印象，而在這樣盡情享樂的畫面中，我們也能感到畫家在處理畫面時，隱約留下一股淡淡的哀傷，讓我們在一個豔麗的場景中，面對青春的無度消耗有了一些警惕。

結語

中國符號的挪用是目前中國畫家，最常使用的手法，而老蔣也不例外使用大量的中國符號，而麻將是他貫穿他所有創作的符號，這應該是受地域影響而自然會選擇的符號，這也讓我們見到一個畫家，將自身環境的影響轉化成繪畫形式的用心。

作品欣賞

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