鄭政煌 精進行道 木刻版畫 30×40㎝ 1998
文/ 鄭政煌
前言
隨著八０年代台灣政治解嚴，島內與歐美地區接觸頻繁深受影響，政治越趨民主、社會越趨自由開放。現代化思潮與資訊引進國內，使得社會各階層在近幾十年來有了新的氣象，經濟的蓬勃發展，各行業均顯得一片欣欣向榮，台灣藝術亦充滿了蓬勃活力和榮景。在美術創作方面，許多藝術創作者汲汲於吸收西方現代藝術思想與資訊，並積極推陳出新，使台灣整體視覺藝術水準大為提升，無形中拉高社會大眾對視覺造型的鑑賞能力。回顧從七０年代至今，台灣版畫藝術，得力於版畫先進苦心的經營推廣，尤其在基層美術教育的基礎紮根上已頗具成效，幾乎所有國小、國中的美術課程中，多能見到版畫課程的安排，許多美術競賽亦不難見到版畫項目，例如中華民國版畫暨素描雙年展、全國美展、地方美展與學生美展等…。透過這些競賽，亦鼓勵版畫創作人才，激盪出更多優秀作品，足以證明版畫藝術由於在先輩們的積極推廣下，已能普及到學校的美術教育。
版畫藝術創作氣勢的低落
版畫在台灣雖為普羅大眾所接受，然而，要將版畫與其他繪畫等同視之，卻還路途遙遠，社會上與美術圈潛藏著對版畫價值的認同感不足的氛圍，不少藝術工作者潛藏於內心的想法，似乎在藝術領域的脈絡中視版畫為其他藝術的附庸，還是把版畫創作有意無意的矮化成工藝創作來看待。收藏家們，更少有興趣針對版畫作特定收藏，因為複數品總是不如單一作品值得收藏，又往往將版畫視為繪畫的複製產物，方便繪畫作品普遍流通的媒介而已，視野停留在工藝技術及商品的層次，無形中貶低版畫創作的價值，這就很難期待有大量藏家能出手收藏版畫作品。多數版畫家都喜愛強調版畫複數性與商業流通的特質，期望複製作品能為普羅大眾所收藏，但如果標榜複製作品的商品價值，勢必將版畫引導到工藝、印刷的印象，一般大眾對版畫藝術所知匱乏，這時民眾將會疑惑版畫與美術印刷有何不同？其價值何在？當然會直接影響新一代美術學子投入創作之意願，不願意把版畫當成主要創作的媒介，惡性循環的結果將造成版畫人才短缺，使當前台灣版畫之藝術發展碰到瓶頸並逐漸衰退。
版畫發展至今為何造成此一窘態，無法為多數人認同版畫的藝術價值，當前台灣版畫藝術停滯不前，細究其因略可分為下列六點因素。
一. 台灣沒有收藏版畫的傳統：
目前台灣沒有形成收藏版畫的傳統，可從創造性及商業性的缺乏兩方面來看。先談藝術創造性的缺乏，中國古代木刻版畫是宗教典籍、書籍插圖的輔助工具，原始目的即是印刷，屬於工藝的範疇，故傳統並不視版畫為藝術，以致版畫只能透過工匠之巧思，以通俗的生活趣味流通於民間，很難登上以重視思想、意境為脈絡的文人畫殿堂。而以文人畫觀念為骨架且佔有相當數量的畫家，更將重視技術的版畫視為匠氣之作，既然畫家本身並不重視，當然就更不會投身於版畫創作。因此，歷代少有知名畫家親身參與版畫製作，未能有效提昇版畫在民間的社會地位，致使社會大眾只將版畫視為印刷工藝的產物，中國從上到下一致輕視版畫藝術的價值，在相同的氛圍下，同屬漢文化圈的台灣，亦傾向貶低版畫藝術，更遑論形成收藏版畫藝術的傳統。而現今的版畫已由工藝的範疇提升為藝術的創作形式，如果在金字塔頂端的創作者還停留在商業性的表現，就無法拉抬版畫在文化藝術領域的地位，而有跟風傾向的台灣民眾，就更不可能對通俗的版畫引起過多興趣，而形成對版畫收藏的傳統。而商業性的缺乏，商業性版畫明星的缺乏，無法形成流行時尚讓普羅大眾追尋的風氣，一個藝術產業的形成，需要許多明星級的作家，提供有趣而能吸引人矚目的作品，來引領收藏的風潮。如今版畫在商業上已過渡成印刷工業，許多早期的流行的民俗版畫，轉由流行明星的海報、宣傳商品或許多插畫或藝術作品複製的印刷品等所取代，價格也變得更便宜流通性也變得更廣。似乎版畫的商業性已被印刷術所取代，使得在流行市場的大眾不願進入版畫市場中，如果版畫商品沒有一些商業明星，又缺乏藝術的獨創性，其吸引大眾的效能就會變得更低，就更難形成穩固的收藏結構。
年畫 鎮宅神虎
傳統版畫常做為工藝、民俗、喜慶的
二. 單一作品之藝術價值高於複數版畫作品的迷思：
台灣藝術環境瀰漫著單一作品認同遠高於複數版畫作品的氛圍。收藏界及美術界普遍存有，單一作品優於版畫複數作品的偏見，對單一原作過分推崇而貶抑具複數特質的版畫作品，導致人們逐漸對版畫藝術價值產生嚴重的錯誤認知，造成人們缺乏收藏版畫之意願，非但阻礙版畫藝術正常發展，間接影響上層美術家參與版畫製作，使鑑賞者對收藏版畫的接受度遠不如其他素材的美術創作。
早期版畫之屬性即是印刷術，其本質具備傳播的特性，作為宣傳與商業工具。近代視覺藝術中，版畫兼具商品傳銷與藝術媒材兩種性格，可藉版畫複製做為美術活動的推廣教育，昂貴的繪畫作品，無法吸引廣大中產階層參與藝術市場，當然無法積極擴大培養藝術欣賞與收藏人口，而複數版畫作品價格較低，容易為中產階級所接受，使藝術收藏風氣更能融入生活，讓藝術欣賞增添生活樂趣並影響生活品味。如此，對藝術認知能有更深的體驗，民眾如能培養收藏版畫之風氣，以擁有藝術家的作品為榮耀，其本身在看待與參與藝術的層次將有極大差異，擁護藝術的態度也將變得深刻、堅決，自然形成擁護藝術創作的新生力量。另一方面，版畫雖能擴大藝術的買賣市場，但也由於商品化的趨向，令人對版畫產生負面印象。以複數為特色的版畫而言，複數和商品化是重要的本質與手段，但在目前特殊的台灣環境中，複數性卻成為版畫創作的負擔，反造成一般畫家貶抑版畫價值之藉口，影響民眾對於版畫藝術的認同。版畫雖然擔負藝術的商業行銷，但卻不能抹煞自身具有藝術表現的動能。又上層的收藏家耽溺於單一原創作品的迷霧中，寧願花高價，也不願收藏具複數性且價格低廉的版畫，缺乏上層收藏群收購版畫作品，版畫家生計困難，在現實生活考量之下，無疑更是雪上加霜，造成版畫創作人才的流失，使從事創作者往往視版畫創為畏途，而放棄此種材質的藝術創作，參與版畫創作的人口少了，使得版畫無法擔負起藝術推廣教育與收藏的功能，整體的美術發展嚴重失衡，無法造成彼此雙贏、互惠的局面殊為可惜。
待續未完