05美術史思想之鑰–中古世紀藝術（上）

     

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文/圖 鄭政煌

05美術史思想之鑰–中古世紀藝術

美術史中的缺憾

        中古世紀的藝術美學，對於當時還在大學初學習美術史的我，內心總存在著一種偏見的情緒，心理有著太多無法理解的疑問。按說繪畫技術的發展，是在前人的經驗積累下往進發展，後者的思想與技術理當要比前者有所進步及開闊。而視覺藝術的發展，竟然從希臘、羅馬藝術一個寫實技術高超及思想蓬勃的年代，掉落到一個技術拙劣及單調的概念式形式中，前人的技藝在中古世紀似乎沒得到傳承，繼之而起的是一個完全陌生且笨拙之藝術形式，對比希臘、羅馬藝術精湛的寫實技巧，中古世紀的藝術就顯得貧乏拙劣。這時期雖然是一個文化的黑暗時期，固然政治因素能讓思想變得保守而封閉，但技術卻不應該就此消失而沒有往下傳承，這也讓藝術的發展處於一個黑暗的時期。所以當時心理總覺得這時期的藝術活動是退步的，並不值得多花心思學習更難從心裡喜歡而能欣賞。但經過多年對藝術的薰陶之後，再回頭想想，實際情形是像我當初所產生的疑問一樣嗎？還是其中還有更深的道理值得我們去挖掘，我倒是要再細心的體會，重新對它有所認識，看看當時的印象是否準確，或者還需要重新修正自己的觀點。

  

希臘羅馬藝術的寫實風格，可見其以人為本位的思想源頭

 

中古世紀的基督教藝術其造型，與希臘羅馬藝術相見之下就顯得拙劣許多

 

中古世紀的視覺藝術

         對於我們所不能理解的事物，可以先回到事物本質的觀點來討論，是有助於我們釐清一些問題，藝術的討論也是一樣喔！應先確定藝術究竟在我們的生活中扮演什麼角色，其本質的核心價值是什麼？是有助於我們思維一些藝術問題，也知道去哪裡尋找答案。藝術有某些程度是反映了當時文化、歷史、政治、思想等概況，如果我們先撇開之前對希臘、羅馬美學的單一取向標準，先放下對完美性追求的單一欣賞模式，細想它當時存在的時代背景，想想看能有哪一些線索來幫助我們，去解讀中古世紀的藝術思想。從羅馬帝國敗亡以後隨之而起的是聖天主、基督帝國，而羅馬教皇則是掌握了世俗政治的最高統治權力，以及頒發進入聖天堂簽證的權力，因世俗與聖業之雙重權力的取得，使天主教、基督教的教義成為當時主宰人民的思想準則，一切世俗及出世的標準皆以天主教、基督教之教義為依據，當時還是一種技術取向的美術技能，理所當然的要擔任起榮耀上帝的責任，此時的視覺藝術必然是為宗教來服務，它宗教教義自然也主宰了藝術的風格走向。

 

以基督的故事為創作主軸

 

 基督教世界的猜想

        天主教、基督教是以一神教為其立宗基礎，唯有上帝才是唯一的真神，而其他信仰及神祇都被視為異教徒而被禁止與迫害，教義上禁止教徒崇拜其他神祇偶像。而上帝更是具有絕對的權力及能力，世間萬物都是上帝所創造，上帝一手所創造出來的「人」，更是以「神」的模樣所創造出來的，人該臣服於上帝的意志之下，「人」基本上是屬於「神」的奴僕，本該快樂的活在上帝的陰影下，但因亞當夏娃在伊甸園中偷食禁果後，人們智慧開始增長也有了自覺能力，處處想超越上帝甚至想取代上帝，而有了不可名說的「原罪」，故被趕出了伊甸樂園。在這樣的教義下，人是不應該有自覺的能力，必須相信上帝的安排，人必須依附在「神」的陰影之下，故死亡後，終究是要回歸天父的懷抱中，而才能在天堂享受永恆幸福的存在。固然聖經是不許偶像崇拜，但在當時文盲過多的年代而作為教義推廣上的需要，視覺的圖像是比文字更容易傳達抽象的教義，它使多數人能在較短的時間裡對天主、基督教義有概括的認識，進而能產生強烈的宗教信仰認同感。同時，政治與宗教所結合的神權政治，這個政治勢力是物質與精神的雙重控制，由於嚴酷的政治手段容易造成民智愚昧，而更易於順服於統治者的控制，故包含藝術在當時都能算是一種控制人民的工具，當時視覺藝術還只是屬於工藝的範疇，藝術家還只是被當成工匠來看待，其社會地位並不高。我們從這樣的條件來思量藝術，就能明白，這是一個不允許自由思考的年代，一切的行為思想都有它預設好的框架，人們是不被允許跨過這些限制而自由思考，故藝術的發展也在這樣嚴格的限制下進行。

 

藝術形式的能變

         想想看，如果你是一個藝術家，而在這樣的有限制的條件下，你要表達上帝的偉大及全能時，你會如何呈現呢？哇！這樣的創作條件下工作還真是不容易呀！這在視覺藝術的發展上能有多大的挑戰性呢！所以我們順著這樣的思路，來還原這時期藝術家的想法，看看他們究竟在那一些限制下做創意的發想思維，如果更細心的話，還能發現他們在有限的條件下，所做的挑戰及思想的抗爭，如果能這樣欣賞藝術品就會變得有趣及具挑戰性喔！視覺形式是一種對世界直觀的認識，它是物質通往心靈的最後的一道屏障，藝術視覺亦是如此，故藝術形式的表層認識能遮障我們的心靈，讓我們不容易見背後的思想及真理，但藝術形式另一方面又是通往真理的密碼，所以理解藝術形式背後的哲學問題就變得重要。

 

 

一種概念式的風格取代了寫實逼真潮流，臉部是以全亮光的表現，將光影的立體明暗變化抽離，以象徵非物質性的存在